15 травня - 31 липня 1942: виставка "Арно Брекер" у Парижі

15 травня - 31 липня 1942: виставка

Головна ›Навчання› 15 травня - 31 липня 1942: виставка "Арно Брекер" у Парижі

Закрити

Назва: Плакат: Арно Брекер.

Автор: АНОНІМНИЙ (-)

Дата створення : 1942

Показана дата: 1942

Розміри: Висота 73 - Ширина 40,5

Техніка та інші показання: Зсув

Місце зберігання: Музей оранжереї

Авторське право на контакт: © Всі права захищені, © ADAGP, © RMN - Grand Palais (музей Оранжереї) / Стефан Марешаль

Посилання на зображення: 09-517232

© Всі права захищені, ADAGP, RMN - Гранд-Пале (музей Оранжерії) / Стефан Марешаль

Дата публікації: вересень 2013 р

Історичний контекст

Культурне життя під окупацією

Далеко не припинялося, культурне життя залишалося відносно жвавим під час окупації. По всій країні, особливо в Парижі, видаються книги, демонструються шоу в прямому ефірі, проводяться концерти та пропонуються публіці виставки, досить численні та досить цікаві з огляду на обставини.

За умови подвійного контролю Віші та нацистів, ці різні види діяльності можуть, очевидно, служити пропаганді владних сил. Якщо, незважаючи на цензуру, деяким художникам, директорам театрів, кураторам музеїв, видавцям, кураторам виставок тощо інколи вдається знайти певну і дивовижну свободу, факт залишається фактом, що більшість створення та розповсюдження повністю відповідає логіці та повсякденному життю окупації.

Таким чином важлива виставка Брекер Арно, який проводиться в оранжереї Тюїльрі з 15 травня по 31 липня 1942 року і плакат якого ми тут вивчаємо, свідчить як про реальність цього культурного життя, так і про його "політичну" спрямованість. Дуже широко розповсюджений на стінах столиці, цей образ (як і виставка та художник, до якого воно посилається) формує совість та уявлення населення до своєї міри.

Аналіз зображень

Скульптура Арно Брекера

Навмисно твереза ​​і безпосередня, композиція афіші має щось урочисте, навіть імпозантне. На суцільному чорному тлі виділяється біле зображення репродукції одного з найвідоміших творів німецького скульптора, що займає більше половини документа. Внизу, і завжди білим кольором, ім’я художника великими літерами, потім місце та дати виставки меншими.

Типова для скульптури Брекера, ця гіпсова робота натхнена мистецтвом Стародавньої Греції (класичний період) і з великим реалізмом представляє обличчя молодої жінки з правильними, чистими, красивими та спокійними рисами. Праця над волоссям, деталями (очима, ротом) та виразом, цілком сучасними, однак вносять характерний відтінок сучасності в цілому, посилаючись на скульптурне мистецтво (зокрема італійське та німецьке) 1930-х років, яке Брекер допомогли виникнути.

Інтерпретація

"Нацистське" мистецтво?

Після початку абстрактної скульптури Арно Брекер (1900-1991) звернувся до більш класичних репрезентацій, які швидко здобули йому велике визнання у всій Європі. Залишившись у Парижі, а потім у Римі, він повернувся до Німеччини в 1937 р., Де був призначений професором у Вищій школі образотворчих мистецтв у Берліні. Оцінений нацистською владою, друг Шпера і визнаний Гітлером генієм, він виконує кілька доручень і виконує численні роботи на славу ідеології режиму.

Отже, він є "офіційним" художником, якщо він не заангажований, який виставляється в "Оранжереї", запрошеному Містом Парижем та урядом Франції в 1942 році. Через цей контекст і незалежно від самого образу, його виставка несе сильний ідейно-символічний посил. У столиці мистецтв він повинен продемонструвати парижанам реальність, велич і велич "нацистського" мистецтва, серед яких Брекер є одним із найвідоміших авторів. У політичному плані така подія повинна також переконати, що окупанти не є ні варварами, ні гнобителями; вони висвітлюють і роблять доступними всю високу культуру (культуру майбутнього), яку просуває IIIe Рейх.

Плакат, що анонсує виставку Арно-брекер може також посилатися на нацистську ідеологію. Будь то її композиція чи скульптура в ній (і, по суті, робота Брекера), вона справді демонструє естетику чистоти (або чистоти). Тверезий і майже жорсткий, він поєднує без надмірностей посилання на класичну досконалість та більш футуристичний аспект, який чітко викликає цінності цивілізації (як чоловіків, так і художніх виробів), які вона демонструє та нав'язує тут.

  • Війна 39-45
  • Гітлер (Адольф)
  • Музей
  • Нацизм
  • Окупація
  • Париж
  • скульптура
  • Тюїльрі
  • Шпеер (Альберт)

Бібліографія

Жан-П'єр АЗЕМА, Нова історія сучасної Франції, том XIV «Від Мюнхена до визволення, 1938-1944», Париж, Ле Сюй, зб. “Points Histoire”, 1979, нове. вид. 2002 рік.

Жан-П'єр АЗЕМА та Олів'є ВІЄВОРКА, Віші, 1940-1944, Париж, Перрен, 1997.

Стефані КОРЦІ, Культурне життя під окупацією, Париж, Перрен, 2005.

· Рональд ХІРЛЕ та Джо Ф. БОДЕНШТАЙН, Арно-брекер, Страсбург, Éditions Hirlé, 2010.

П'єр ЛАБОРІ, Французи за часів Віші та окупація, Тулуза, Мілан, зб. “Основи”, 2003 рік.

Жерар ЛЕРОЙ, Брекер, Пузо, Пардес, зб. " Хто я ? », 2002.

Процитувати цю статтю

Александр СУМПФ, "15 травня - 31 липня 1942: виставка" Арно Брекер "у Парижі"


Відео: History of England - Documentary