Популярні аспекти кубізму

Популярні аспекти кубізму

  • Музичних інструментів.

    БРАК Жорж (1882 - 1963)

  • Фруктова миска та картки.

    БРАК Жорж (1882 - 1963)

  • Скло і шашка.

    СІРИЙ Хуан (1887-1927)

  • Пляшка і скло.

    ЛОРЕН Жан-Поль (1838-1921)

Закрити

Назва: Музичних інструментів.

Автор: БРАК Жорж (1882 - 1963)

Дата створення : 1908

Показана дата:

Розміри: Висота 50,2 - ширина 61

Техніка та інші показання: Полотно, олія.

Місце зберігання: Національний музей сучасного мистецтва - веб-сайт Центру Помпіду

Авторське право на контакт: © ADAGP, © Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Філіп Мігет

Посилання на зображення: 05-513926 / AM2004-464

Музичних інструментів.

© ADAGP, Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Філіп Мігет

Закрити

Назва: Фруктова миска та картки.

Автор: БРАК Жорж (1882 - 1963)

Дата створення : 1913

Показана дата:

Розміри: Висота 81 - ширина 60

Техніка та інші показання: Олівець, вугілля, полотно, олія.

Місце зберігання: Національний музей сучасного мистецтва - веб-сайт Центру Помпіду

Авторське право на контакт: © ADAGP, © Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Всі права захищені

Посилання на зображення: 32-000076-01 / AM2701P

© ADAGP, Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Всі права захищені

Закрити

Назва: Скло і шашка.

Автор: СІРИЙ Хуан (1887-1927)

Дата створення : 1914

Показана дата:

Розміри: Висота 73 - Ширина 60

Техніка та інші показання: Акварель, вугілля, гуаш, клеєні папери.

Місце зберігання: Національний музей сучасного мистецтва - веб-сайт Центру Помпіду

Авторське право на контакт: © Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Philippe Migeat

Посилання на зображення: 47-000334-01 / AM1980-440

© Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Філіп Мігет

Закрити

Назва: Пляшка і скло.

Автор: ЛОРАН Жан-Поль (1838-1921)

Дата створення : 1917

Показана дата:

Розміри: Висота 59 - Ширина 39,5

Техніка та інші показання: Крейда, вугілля та папір вирізають і наклеюють на папір, наклеєний на картон.

Місце зберігання: Національний музей сучасного мистецтва - веб-сайт Центру Помпіду

Авторське право на контакт: © ADAGP, © Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Всі права захищені

Посилання на зображення: 34-000349 / AM1984-570

© ADAGP, Фото CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - Всі права захищені

Дата публікації: червень 2007 р

Історичний контекст

Співчуття до популярного

Богема Монмартру в основному складалася з молодих людей, що порвали з буржуазним середовищем. Одягнені екстравагантно, вони наслідували народні манери та промови, а також проводили насичені вечорами в сусідніх кабаре.

Для деяких справжнє співпереживання підтримало цю ідентифікацію. Серед кубістів багато хто мав, крім того, скромне походження та нетипову підготовку: Брак, батько якого був маляром, навчався декоративному живопису; Вихований у робочому районі, Лоренс розпочав свою кар'єру каменярем на будівельних майданчиках; Гріс також був самоуком, маючи лише два роки навчання в галузі промислового дизайну в іспанській школі мистецтв та виробництва, коли він прибув до Парижа.

Багато підказок свідчать про це справжнє ототожнення з популярними класами. Жоден з кубістів не носив характерного вбрання рапіна, учня-богемного художника: Пікассо віддав перевагу комбінезонам, а Брак - блузці механіка, теслярським бриджам чи шапці рибалки. Всі називали свого купця Даніеля-Генрі Канвайлера «покровителем» і насолоджувались одними і тими ж розвагами - цирком, кафе-концертом, кінотеатром, спортом (бокс, боротьба, їзда на велосипеді), кавою чи танцями.

Аналіз зображень

Іконопис, техніка та популярні матеріали

Цю близькість до популярних кіл можна побачити в деяких їх роботах. В Музичних інструментів, Брак поєднує в собі традиційні класичні інструменти жанру натюрморту з сучасним і вульгарним бандонеоном - популярними балами та кабаре. Крім того, кубісти часто представляють світ кафе, склянок, газет, пляшок алкоголю, пачок тютюну або ігор, які захаращують столи та беруть участь у розслабленні, яке шукають у цих місцях: Брак розмножує картки грати, Сіра шашка, Лорен склянку і пляшку. Сама прикраса, яка прикрашала скромні приватні та громадські простори, представлена ​​імітацією штучного дерева Фруктова миска і дві гральні карти та шматки шпалер (квіткового та штучного дерева) з Скло і шашка. Ці папери прикрашали стіни житлових будинків і шинків, замінювали з меншими витратами вагонку та настінні тканини буржуазних та аристократичних прикрас.

Брак також представив у своїх полотнах, невдовзі пізніше Пікассо та Грі, техніку, запозичену у професії художника-декоратора: більшість написів намальовані трафаретом, а імітація дерева, як у Фруктова миска і дві гральні карти, виготовляються з використанням зубців гребінця, пропущених над свіжою фарбою, для швидшого відтворення зерна деревини.

Нарешті, для обклеєних паперів та конструкцій вони використовували бідні матеріали - фрагменти газет, паперу, шпалер, дерев’яних дощок, листів та металевих трубочок - переважно відновлених в їх середовищі. Пікассо вдасться навіть до жерстяних банок Скло, газета та наперсток або Пляшка басу, скло і газета.

Інтерпретація

Художник, фізичний працівник?

Інтеграція предметів, технік та матеріалів, пов’язаних із популярними колами, є, перш за все, як зауважив Аполлінер, засобом відновлення мистецтва в сьогодення, щоб воно не замикалося на традиції, що належить виключно в минулому часі: «Так само, як мова народу була для Мальгербе доброю мовою свого часу, професія ремісника, маляра, повинна бути для художника найбільш енергійним матеріальним виразом живопису. "

Це також становило "деієрархію" традиційних художніх категорій. Якщо, як демонструють кубістські роботи, усі предмети, процеси та матеріали придатні для створення мистецтва, це означає, що немає різниці між образотворчим мистецтвом та іншими видами ручної діяльності. . Одні не перевершують інших; Андре Салмон навіть говорив про "безсумнівну користь, яку художник знаходить у дослідженні красу робіт майстра".
Побічно, і в рамках безперервності цієї десакралізації художньої творчості, кубісти, таким чином, претендували на менш винятковий статус для художника: останній міг бути асимільований як фізичний працівник, про що свідчить видимість процесів (колаж, складання) та матеріали (папір, дерево, метал тощо), що використовуються у склеєних паперах та конструкціях. Вони оцінили технічний та ручний аспекти пластичної діяльності, І навпаки академічні стандарти, які рекомендували зробити руку невидимою і покласти її в основу естетичного оцінювання готової роботи, як місце, відведене ноу-хау майстра при оцінці його шедевр. Для них художник був не більше, ніж виробником спеціальних предметів.

  • кубізм
  • робітників
  • Аполлінер (Гійом)
  • богемне (життя)
  • Художня течія
  • Пікассо (Пабло)

Процитувати цю статтю

Клер ЛЕ ТОМАС, "Популярні аспекти кубізму"


Відео: Митці авангарду. КУБІЗМ. CUBISM. ArtWay Music