Конкурс Prix de Rome

Конкурс Prix de Rome

  • Майстерня малювання в Ecole des Beaux-Arts.

    ОРЕНДА Антуана Жана (1830 - 1918)

  • Тесей визнав його батько Егей.

    ФЛАНДРІН Іпполіт (1809 - 1864)

  • Воскресіння Лазаря.

    БОННАТ Леон (1833-1922)

  • Адам та Єва знаходять тіло Авеля.

    ХЕННЕР Жан-Жак (1829 - 1905)

Закрити

Назва: Майстерня малювання в Ecole des Beaux-Arts.

Автор: ОРЕНДА Антуана Жана (1830 - 1918)

Дата створення : 1855

Показана дата: 1855

Розміри: Висота 0 - Ширина 0

Місце зберігання: Веб-сайт музею Кадань

Авторське право на контакт: © Фото RMN-Grand Palais - веб-сайт Г. Блота

Посилання на зображення: 97-015613

Майстерня малювання в Ecole des Beaux-Arts.

© Фото RMN-Grand Palais - Г. Блот

Закрити

Назва: Тесей визнав його батько Егей.

Автор: ФЛАНДРІН Іпполіт (1809 - 1864)

Дата створення : 1832

Показана дата:

Розміри: Висота 50 - ширина 39

Техніка та інші показання: Олівець, чорнило (малюнок), квадратура, калька.

Місце зберігання: Веб-сайт Музею Лувр (Париж)

Авторське право на контакт: © Фото RMN-Grand Palais - веб-сайт Т. Ле Магесайта

Посилання на зображення: 03-002155 / RF52629 Фоліо7

Тесей визнав його батько Егей.

© Фото RMN-Grand Palais - Т. Ле Маж

Закрити

Назва: Воскресіння Лазаря.

Автор: БОННАТ Леон (1833-1922)

Показана дата:

Розміри: Висота 112 - ширина 145

Техніка та інші показання: Полотно, олія.

Місце зберігання: Веб-сайт музею Боннат

Авторське право на контакт: © Photo RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite web

Посилання на зображення: 94-050163 / Інв. 548

Воскресіння Лазаря.

© Фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда

Закрити

Назва: Адам та Єва знаходять тіло Авеля.

Автор: ХЕННЕР Жан-Жак (1829 - 1905)

Показана дата:

Розміри: Висота 30 - Ширина 24,5

Техніка та інші показання: Ескіз, намальований на конкурс Гран-прі 1888 року.

Місце зберігання: Веб-сайт музею Жана Жака Хеннера

Авторське право на контакт: © Фото RMN-Grand Palais - Ф. Ро

Посилання на зображення: 07-502438 / JJHP90

Адам та Єва знаходять тіло Авеля.

© Фото RMN-Grand Palais - Ф. Ро

Дата публікації: лютий 2011 р

Історичний контекст

Історія Prix de Rome для живопису

Конкурс, заснований у 1663 р. З метою відбору митців, яким дозволено залишатися в Академії Франції в Римі, був розділений на кілька категорій - скульптура, архітектура, графіка, музика та живопис, остання є найпрестижнішою. Після ремонту колишнього жіночого монастиря Петі-Августин, школа витончених мистецтв переїхала туди в 1829 році, і саме тут відбувається щорічний конкурс, який все ще перебуває під наглядом Академії.

Тести можуть брати участь у будь-якому учаснику чоловічої статі (жінки не отримають права брати участь до 1903 року), неодруженій, віком до тридцяти років і вже прийнятій до Школи образотворчих мистецтв. Нарешті, для решти кандидатів третій тест складається із складання ескізу та великого полотна на нав’язану історичну тему, ізольованого на сімдесят два дні в ложі.

Аналіз зображень

Конкурс та роботи-переможці

Практика малювання має першорядне значення в генезі картин, представлених на конкурсі Prix de Rome. Єдиний предмет, який викладали в Школі красивих мистецтв до реформи 1863 року, - малювання, становить саму суть навчання студентів за найчистішими академічними традиціями.

Школярі присвятили себе малюванню з натури або з горба, тобто з відливів стародавніх статуй, як показано в таблиці Майстерня малювання в Ecole des Beaux-Arts намальований в 1855 р. Антуаном-Жаном Бейлом (1830-1918). Оголена професійна модель позує на сцені студентам, які практикують її розпис під наглядом викладача. Цей майстерня, освітлений великим скляним дахом, на землі, усипаній робочими інструментами, книгами, паперами та різним сміттям, розміщує численні гіпсові виливки.

На третьому етапі конкурсу живопису Prix de Rome учасники зафіксували лінії композиції великої картини, яку вони потім мали виконати. По закінченні відведеного часу професор зібрав ескізи, кандидати отримали шари. Цей ескіз на кальку дає вже досить точне уявлення про остаточну роботу Іпполіта Фландріна (1809-1864), який разом із Тесей визнав його батько Егей, виграв гран-прі за живопис у 1832 році. Цей учень Інгреса слідує неокласичному походженню свого майстра. Позбавлений будь-якої штучності, його композиція, натхненна міфологічною сценою, відрізняється збалансованим розташуванням фігур у просторі та лінійною та вишуканою лінією.

У 1857 і 1858 рр. На конкурс були висунуті релігійні сюжети, відповідно "Воскресіння Лазаря" та "Адам та Єва знаходять тіло Авеля".

Кандидат на конкурс Леон Боннат (1833-1922) запропонував у 1857 році картину, яка принесла йому другу премію. Внаслідок уважного спостереження італійських майстрів реалістична обробка голів фігур проголошує його смак до портретного мистецтва, яке він успішно розвивав згодом, відмовившись від історичного жанру.

Жан-Жак Хеннер (1829-1905) отримав головний приз в 1858 році за Адам і Єва. Його намальований ескіз дуже близький до фінального полотна. Це свідчить про пристрасть художника до сфумато венеціанських майстрів, а також до ню, які зробили його відомим. Очолені енергійними мазками, Адам та Єва, приголомшені та охоплені болем, дивляться на труп Авеля. Оголені тіла, оброблені світлотінем, виділяються на тлі скелястого та лісистого ландшафту. З великим драматичним красномовством ця картина нагадує знамениту картину Справедливість і Божественна помста, переслідуючи злочин (1808, Музей дю Лувр), написаний Прудхоном, художником, яким Геннер дуже захоплювався.

Інтерпретація

Офіційна кар'єра

Художники, які виграли Гран-прі Риму, стали резидентами Академії Франції в Римі на чотири-п’ять років, залежно від обраної ними спеціальності, пейзажного живопису чи історичного живопису. Це була можливість для них ознайомитись з творами грецької та латинської античності, а також з італійським Відродженням. Під час перебування їм довелося виконати низку робіт: копії з життя або після антикваріату, намальовані ескізи та історичні чи пейзажні картини.

Потрапивши у Францію, переможці Гран-прі Риму були запевнені, в більшості випадків, у кар’єрі, увінчаній почестями. Вони регулярно виставлялись у Салоні та отримували замовлення на полотна та декорації стін для приватних осіб та державних органів, для чого прикрашали національні палаци, церкви тощо. Також найчастіше цих художників, яким критики дали прізвисько "пожежники", призначали на офіційні посади, стаючи членами Академії, а потім, вищою нагородою, яку отримували деякі, професори Школи образотворчих мистецтв.

Добре налагоджена, ця офіційна система кооптації, де академізм здійснював нерозділене панування, адміністративне та естетичне, не обійшлася без викликання жорстокої критики. Це призвело в 1863 р. До реформи Школи образотворчих мистецтв, яка мала на меті вивільнити її з-під опіки Академії та відкрити для художньої сучасності.

  • Французька академія в Римі
  • Академія мистецтв
  • майстерні художників
  • Школа образотворчих мистецтв
  • міф
  • римська ціна

Бібліографія

Філіп ГРУНЧЕК, каталог виставки Змагання Prix de Rome, 1797-1863, École nationale supérieure des beaux-arts, 8 жовтня - 14 грудня 1986 р., Париж, É.N.S.B.A., 1986.Образотворче мистецтво, від Академії до Кват’з’арту, історична та літературна антологія, створена Енні Жак, Париж, É.N.S.B.A., 2001. Анна МАРТІН-ФУГЬЄ, Життя художника в 19 столітті, Париж, Hachette, 2008. Сесіль РІЦЕНТАЛЕР, Школа образотворчих мистецтв XIX ст. Пожежники, Париж, Майер, 1987 р. Гаррісон УАЙТ, Кар’єра живописців у 19 столітті: від академічної системи до імпресіоністичного ринку, Париж, Фламмаріон, 2009 рік.

Процитувати цю статтю

Шарлотта ДЕНОЛ, "Конкурс Prix de Rome"

Глосарій

  • Академія образотворчих мистецтв: Створена в 1816 р. Спілкою Академії живопису і скульптури, заснованої в 1648 р., Академії музики, заснованої в 1669 р. Та Архітектурної академії, заснованої в 1671 р. Установа яка об’єднує митців, що відрізняються збором однолітків і зазвичай працюють на корону. Він визначає правила мистецтва та хороший смак, готує художників, організовує виставки.

  • Відео: Opening Exhibition Prix de Rome