Жінка-мер за режиму Віші

Жінка-мер за режиму Віші

  • Мадам Бушемусс, мер Віжуа (Коррез)

    ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

  • Одна з перших жінок, яку префектом призначив мером Франції

    ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

  • Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції

    ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

Закрити

Назва: Мадам Бушемусс, мер Віжуа (Коррез)

Автор: ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

Дата створення : 1943 -

Техніка та інші показання: Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції субпрефектом. Віжеа (Коррез), 1943-1944

Авторське право на контакт: Гастон Париж / Роджер-Віолет

Посилання на зображення: 11469-8

Мадам Бушемусс, мер Віжуа (Коррез)

© Гастон Париж / Роджер-Віолет

Закрити

Назва: Одна з перших жінок, яку префектом призначив мером Франції

Автор: ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

Дата створення : 1943 -

Техніка та інші показання: Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції субпрефектом. Віжеа (Коррез), 1943-1944

Авторське право на контакт: Гастон Париж / Роджер-Віолет

Посилання на зображення: 11469-18

Одна з перших жінок, яку префектом призначив мером Франції

© Гастон Париж / Роджер-Віолет

Закрити

Назва: Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції

Автор: ПАРИЖ Гастон (1903 - 1964)

Дата створення : 1943 -

Техніка та інші показання: Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції субпрефектом. Віжеа (Коррез), 1943-1944

Авторське право на контакт: Гастон Париж / Роджер-Віолет

Посилання на зображення: 11469-4

Мадам Бушемус, одна з перших жінок, призначених мером Франції

© Гастон Париж / Роджер-Віолет

Дата публікації: березень 2017 р

Історичний контекст

Віші та жінки

За режиму Віші мерів муніципалітетів, в яких проживає понад 10 000 жителів, призначає уряд. Відповідно до офіційної вірілістської ідеології французької держави або "Національної революції", ці останні обмежуються приватною та побутовою сферою. Невідомо, чи були вони опубліковані, чи навіть відповідь, яку вони отримали, але, мабуть, малоймовірно, що вони змогли вплинути чи змінити думку щодо питання статусу жінок.

Аналіз зображень

Місіс Бушемусс

Три фотографії взяті з однойменної серії, яка включає щонайменше 7. Усі зроблені Гастоном Парижем (1903-1964), видатним членом тижневика Бачили (поряд з Жерменом Круллом, Андре Кертешем, Мартіном Мункачсі, Маном Реєм чи Робертом Капою), яка перестає з'являтися у травні 1940 р. Гастон Періс, відомий своїми доповідями та портретами художників та особистостей, також є автором фотодошок з сюрреалістичні натхнення або співавтор журналу Детектив.

На першому зображенні ми бачимо мадам Бушемусс через віконну раму свого будинку. Листяна гілка невеликого дерева, що піднімається вздовж неї горизонтально, огороджує центр зображення, додаючи другий кадр до першого, щоб звузити основну сцену на невеликий квадрат, на який потім звертається вся увага. На, здається, її кухні (каструлі та каструлі, що звисають із задньої сторони стіни), мер у скромній сукні з квітами зашиває білу простирадло. Завдяки роботі над світлом та контрастами (чорна вгорі, біла на аркуші), якою чудово володіє фотограф, мадам Бушемса справді випромінює кліше. Її розкритий лоб, який майже здається, що відображає блиск бездоганної простирадла, її злегка усміхнене прикладне обличчя, її спокій і навіть делікатний жест другої руки (положення пальців) надають йому мирної, але незаперечної грації, яка висвітлює цей сільський інтер’єр. більш ніж скромний.

Спочатку менш поетичний, другий образ представляє мера, зайнятого підмітанням головної кімнати її маленького будинку. Ми впізнаємо вікно та невелике дерево (ліворуч), але цього разу фотограф захоплює саме через дверний отвір. Парасолька та особливо сабо (ліворуч) підкреслюють сільський характер сцени, як і кури перед будинком. Все ще одягнена у свою сукню з квітами, мадам Бушемус нахиляється, щоб висунути рукою купу сухих гілочок.

Декор змінюється для третього зображення, яке представляє засідання муніципальної ради Вігей, навіть якщо кімната зі старими стінами та меблями не суперечить скромній та сільській атмосфері, згаданій вище. Стоячи за письмовим столом і помітний у профілі, мер обрав для проведення засідання більш платтяну сукню. Вона стоїть дуже прямо, у позі певної твердості, обидві руки спираються на стіл. Її поведінка одночасно гідна і трохи відсутня, вираз її обличчя майже непомітно усміхнений. За допомогою молодої брюнетки (на передньому плані), яка робить нотатки, вона готується виступити перед збором, з якого можна побачити лише двох членів - старих селянок у квіткових фартухах.

Інтерпретація

Мер, жінка

Природно, важко вказати повідомлення, яке хоче дати Гастон Париж. Зроблені в 1943 або 1944 роках, ці фотографії фактично підлягають контролю Віші, але шлях і прихильність фотографа, схоже, заперечують будь-який пропагандистський підхід, який би вихваляв фемінізм або прогресивізм режиму, інакше неймовірний і повністю суперечить його вчення. Швидше за все, видається, що автор просто хотів показати незвичну реальність (досить вражаючу з огляду на політичний контекст) і вирішив виділити свою тему, одночасно висловивши своє мистецьке бачення.

Репортажна серія в будь-якому випадку наполягає на подвійному житті мера, одного разу «нормальної» і скромної жінки (див. Її будинок) маленького сільського містечка, зайнятого «жіночою» діяльністю (шиття, прибирання) ; черговий день мер, який головує у міській раді з певною впевненістю. Тут не висувається жодна "сучасність": як і багато жінок того часу і відповідно до представництва Віші, мадам Бушемусс спокійно і серйозно керує своїм будинком і бачить себе першою і завжди посилається на побутову сферу. Навіть у своїй (несподіваній) ролі міського голови вона, схоже, залишається незмінною, керівництво Vigeois, безперечно, не передбачає такої суттєвої різниці від її дому.

Таким чином, рішення про призначення жінки-мера тут не слід занадто трактувати: можливо, через особливі обставини та обмежене селом без особливої ​​участі ця "цікавість", можливо, досить мальовнича, але вона ні змінюється, ні реальність, якою жила ця жінка, ні бачення, яке було здійснено на ній (і на всіх жінках). Зрештою, це нешкідливо, звичайно, це також не свідчить про перелом ідеології французької держави з цього приводу.

До речі, ці зображення також дають уявлення про повсякденне життя, особливо про життя жінок, у маленькому сільському містечку у вільній зоні під час окупації. Війна здається далеко, навіть якщо повна відсутність людей може викликати її. Що стосується відносної бідності, яку можна побачити на його зображеннях, вона скоріше стосуватиметься незапам’ятної суворості цього досить бідного регіону, ніж безпосереднього контексту.

  • жінки голосують
  • Загальне виборче право
  • Режим Віші
  • жінки
  • репортаж
  • фотографії
  • Війна 39-45

Бібліографія

АЗЕМА, Жан-П'єр та ВІЄВОРКА, Олів'є, Віші, 1940-1944, Париж, Перрен, 1997.

ПЕКСТОН, Роберт, Франція Віші, 1940-44, Париж, Éditions du Seuil, 1973.

БАРД, Крістін. Жінки у французькому суспільстві у 20 столітті, Париж, Арман Колін, 2001.

БЕРТІН, Селія, Жінки в окупації, Париж, Фондовий, 1993

БУГЛ-МОАЛІК, Енн-Сара. Le Vote des Françaises, сто років дискусій, 1848-1944, Ренн, Університетська преса Ренна, 2012.

ВЕЙЛОН, Домінік, Щоденне життя жінок, у "Режимі Віші та французи", під редакцією Жана-П'єра АЗЕМИ та Франсуа Бедариди, Париж, Фаяр, 1992.

Процитувати цю статтю

Александр СУМПФ, "Жінка-мер за режиму Віші"


Відео: Режим Виши рассказывает историк Евгения Обичкина