Велика армія, віддана імператору

Велика армія, віддана імператору

  • Наполеон розміщує 2 корпус Великої Армії на мосту Леха в Аугсбурзі.

    ГАТЕРО П'єр (1769 - 1825)

  • Наполеон розміщує баварські та вюртембурзькі війська в Абенсберзі.

    ДЕБРЕТ Жан-Батист (1768 - 1848)

  • Повернення Наполеона на острів Лобау після битви при Есслінгу.

    МЕЙНЄ Шарль (1763 - 1832)

Закрити

Назва: Наполеон розміщує 2 корпус Великої Армії на мосту Леха в Аугсбурзі.

Автор: ГАТЕРО П'єр (1769 - 1825)

Дата створення : 1808

Показана дата: 12 жовтня 1805 року

Розміри: Висота 385 - ширина 620

Техніка та інші показання: (12 жовтня 1805 р.) Картина олією на полотні

Місце зберігання: Веб-сайт Національного музею Версальського палацу (Версаль)

Авторське право на контакт: © Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноде

Посилання на зображення: 78EE204 / МВ.1512

Наполеон розміщує 2 корпус Великої Армії на мосту Леха в Аугсбурзі.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноде

Наполеон розміщує баварські та вюртембурзькі війська в Абенсберзі.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноде

Повернення Наполеона на острів Лобау після битви при Есслінгу.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноде

Дата публікації: березень 2016 р

Історичний контекст

Символом загальнолюдської одностайності є присяга, яка під час Революції стала невід’ємним проголошенням суверенного органу нації, широко прийнята Наполеоном, щоб зв’язати своїх солдатів зокрема. Тому лише за часів Імперії вона справді розвинулася.

Аналіз зображень

Наполеон розміщує 2 корпус Великої Армії на мосту Леха в Аугсбурзі від П'єра Готеро

Під час німецької кампанії 1805 р. Велика Армія взяла австрійські війська в реверсі в Ульмі. Готуючись інвестувати в Аугсбург, корпус маршала Султа перетнув Лех на мосту Сехаузена. Наполеон, а за ним і його співробітники, серед яких ми впізнаємо Бессера і мамлюцького Рустама, представленого з портрета Пайо (1806, Музей де Арме), змусив гренадерів 2-го корпусу прийняти присягу.

Окрім пошани ентузіазму та воєнному порядку, робота Гаутерота є також своєрідною священною живописом, де, розпростерши руки, солдати виявляють і любов, і любов. прихильність вони мають до свого імператора, за обставин більше воєначальника, ніж справжнього государя. Просуваючись між двома колонами солдатів, які відкриваються, щоб пропустити його, він вітає свої війська з одного боку, витягнувши руку, а з іншого, цілуючи їх очима. Тут спілкується Наполеон із спілкуванням зі своїми солдатами.

Наполеон розміщує баварські та вюртембурзькі війська в Абенсберзі Жан-Батіст Дебре

З кінця 1805 року Французька імперія реструктуризувала Німеччину, придушуючи Священну Римську імперію і створюючи васальні буферні держави Франції: Рейнська конфедерація, Вюртемберзькі королівства, Баварія, з Вестфалії. Потім нефранцузькі військові контингенти повинні були служити в Великій армії. Тоді присяга мала на меті привернути їхню відданість імператору, подібно до тієї, яку дали вюртембергці та баварці на початку жорсткої австрійської кампанії 1809 р. Тим більше, що німецький націоналізм починав закріплюватися. відчувається після виступів Фіхте перед німецькою нацією, виголошених у Берлінському університеті в 1807-1808 роках. Тоді Відень поставав центром опору Франції.

Картина Дебре, як учениця Давида Гаутеро, надзвичайно близька за попередньою за духом, хоча її композиція більш достовірно межує з неокласичною традицією. Це являє собою момент, коли принц Баварії Королівський звертається до своїх солдатів, щоб перекласти слова Наполеона. За спиною принца стоїть вюртемберзький генерал де Вреде.

Повернення Наполеона на острів Лобау після битви при Есслінгу Чарльз Мейньє

Просунувшись до воріт Відня, Велика армія опинилася на острові Лобау на Дунаї. Намагаючись переправитися через річку по дерев'яних мостах, вона не змогла прорватися в битві при Есслінгу. Поранених нагромадили на острові Лобау.

Мейньє, очевидно, ніколи не бачив поля бою, ця картина є приводом для написання прекрасних неокласичних академій, і якщо Наполеон, а за ним і Бертьє, керівник штабу Великої Армії, прийде потішити поранених, склавши присягу він єдиний з ними. Однак його ставлення навряд чи переконливе. На відміну від попередніх двох сцен, що відбуваються до битви, ця відбувається після Есслінга. Однак зверніть увагу на велику науку малювання та світла, яка є візитною карткою Мейньє, одного з найкращих художників-неокласиків, учня Вінсента, який виграв Prix de Rome в 1789 році одночасно з Жироде. Твір набагато перевершує роботу Гаутерота і Дебре, хоча б лише майстерністю його композиції. Однак, схоже, художник не був переконаний своїм предметом, як і багато художники того часу, більше стурбовані античністю.

Інтерпретація

Окупані класичною культурою, люди Революції та Імперії реабілітували низку старовинних уявлень, таких як Республіка, Сенат, Консульство тощо. Присяга на витягнутій руці також є жестовим відновленням римського салюту. Повернувшись до моди під час Революції, акція мала надати все своє значення з імперією Наполеона, асимільованою у свідомості до Римської імперії та Каролінгської імперії, її спадкоємця.

Однак за часів Імперії мова йшла вже не про присягу ідеї, Нації, Республіці тощо, а насправді перед людиною чи навіть перед воєначальником, оскільки це ніколи не є люди, які висловлюються на цих картинах, але завжди армія. Навіть якщо мова йде про озброєних людей, спадкоємців революційної армії так само, як Наполеон представляє націю, першим священним магістратом якої ми є, ми все одно маємо справу, перш за все, з солдатами, які дають присягу своєму верховному лідеру. Саме тут справжній профіль Наполеона повністю виявляється.

  • Німеччина
  • армії
  • битви
  • Велика армія
  • наполеонівські війни
  • Бонапарт (Наполеон)
  • неокласицизм
  • присяга

Бібліографія

Клер КОНСТАНС Національний музей Версальського палацу: картини , 2 т. Париж, RMN, 1995 р. Роджер ДЮФРАЙЗ, Мішель КЕРОТРЕТ Зовнішні аспекти наполеонівської Франції Париж, Сейл, зб. "Points Histoire", 1999.Джордж ЛЕФЕБВРЕ Наполеон Париж, PUF, 1969 р. Ален СИНЯК Армія Наполеона, організація та повсякденне життя Париж, Тайландєр, 2000 р. Жан ТУЛАРД (реж.) Словник Наполеона Париж, Фаярд, 1987 р. Жан ТУЛАРД (реж.) Історія Наполеона через живопис Париж, Белфонд, 1991. C. Z. ZIESENISS "Міркування щодо іконографії мамлюцького рустаму" у Віснику Товариства історії французького мистецтва , рік 1988, 1989, с.169-173. Від Девіда до Делакруа , каталог виставки в Grand-PalaisRMN, Париж, 1974-1975. Домінік Віван Денон: Око Наполеона , каталог виставки в Луврі, Париж, 1999-2000. Клер КОНСТАНС Національний музей Версальського палацу: картини , 2 т. Париж, RMN, 1995 р. Роджер ДЮФРАЙЗ, Мішель КЕРОУТРЕТ Зовнішні аспекти наполеонівської Франції Париж, Сейл, зб. “Points Histoire”, 1999. Джордж ЛЕФЕБВРЕ Наполеон Париж, PUF, 1969 р. Ален СИНЯК Армія Наполеона, організація та повсякденне життя Париж, Тайландєр, 2000 р. Жан ТУЛАРД (реж.) Словник Наполеона Париж, Фаярд, 1987 р. Жан ТУЛАРД (реж.) Історія Наполеона через живопис Париж, Белфонд, 1991. C.O. ZIESENISS "Міркування щодо іконографії мамлюцького рустама" у Віснику Товариства історії французького мистецтва , рік 1988, 1989, с.169-173. Від Девіда до Делакруа , каталог виставки в Grand-PalaisRMN, Париж, 1974-1975. Домінік Віван Денон: Око Наполеона , каталог виставки в Луврі, Париж, 1999-2000.

Процитувати цю статтю

Джеремі БЕНОСТ, "Велика армія, віддана імператору"


Відео: В яких умовах служить контрактна армія