Рецензія: Том 26 - Біографія

Рецензія: Том 26 - Біографія

Черчілль (1874-1965) був одним з найбільш харизматичних і суперечливих діячів ХХ століття. Він врятувався від полону як військовополонений під час бурської війни, був лауреатом Нобелівської премії і двічі прем'єр-міністром. Його найбільше запам’ятали як проникливого і могутнього оратора, який надихнув розбиту Британію на перемогу і привів післявоєнну, зруйновану націю до одужання. Річард Ленґворт, співголова та редактор "Центру Черчілля", більше 20 років досліджував письмові та усні слова Черчілля. У "Черчіллі самостійно", який повністю санкціонований Черчіллівським маєтком, Ленґворт редагував та додавав примітки до цієї бібліотеки зробити остаточний збір слів Черчілля, тематично упорядкованих. Він також висвітлює незліченну кількість цитат, які помилково приписують Черчіллю. Від зустрічей з такими світовими лідерами, як Рузвельт, де Голль та Сталін, його словесні стосунки з Гітлером та Третім рейхом, до його дотепності та ораторської майстерності на майданчику Громади, кожен аспект життя та часу Черчілля досліджується його власною прагматикою розум, гострий гумор і легендарна мудрість.

Це видання надзвичайно відомого однотомного «Черчілля: Життя»-це історія пригод. Він слідкує за Уїнстоном Черчіллем від його перших днів до моментів тріумфу. Тут драма і хвилювання його оповідання завжди присутні, як і його величезні якості в мирі та на війні, не в останню чергу як оратор і як людина бачення. Мартін Гілберт дає нам яскравий портрет, використовуючи найбільш особисті листи Черчілля та спогади його сучасників, як друзів, так і ворогів, щоб відправитися за лаштунки деяких із найжорстокіших і найцікавіших політичних подій нашого часу, в яких домінували дві світові війни, і завершився епохою залізної завіси та водневої бомби.


Огляд книги: Військовий щоденник JG 26, том другий, 1943-1945 (Дональд Колдуелл): AH

У другій частині «Щоденника війни JG 26» розповідається про тривале і криваве падіння одиниці від слави.

У "Щоденнику війни JG 26", том другий, 1943-1945 роки (вулиця Грубб, Лондон, 1999 р., Приблизно 50 доларів) Дональд Колдуелл завершує свою дивовижно детальну сагу про "Ягджешвадера 26" (JG.26), одного з найвідоміших винищувачів світу#8217 підрозділів, з блискучою інформацією про свою діяльність протягом останніх двох років Другої світової війни. У цей період підрозділ перейшов від майже пікової сили до переповненої сили, яку переслідували винищувачі та бомбардувальники союзників. Книга присвячена пам’яті Адольфа Галланда, легендарного полководця бійців, які очолювали JG.26 і чий брат, майор Вільгельм-Фредерік і#8220Wutz ” Галланд, був убитий під командуванням частини.

Незважаючи на своє тривале і криваве падіння від слави, чоловіки JG.26 завжди добре розповідали про себе і ніколи не просили чверті, навіть в останні дні, коли їх переважали сотні проти одного шанси, і коли паливо і навчання були однаково дефіцитними.

Колдуелла слід привітати за те, як він поєднав плоди своїх довгих досліджень в архівах з детальними інтерв’ю з ветеранами JG.26. Крім того, і це важливий момент, його написання унікальне тим, що він здатний вставити короткі, лаконічні речення та фрази додатковий матеріал, що пояснює події, які інакше могли б уникнути читача. Його знання з цього предмету великі, і він здатний вплести в цю тканину знань про технології, особистості та політичні події, які ставлять усе у контекст.

Колдуелл проводить вас у повсякденному житті JG.26. Наприклад, він охоплює період, коли підрозділ, який служив оплотом оборонної оборони Заходу, відправляється на "Східний фронт", де опозиція була не настільки жахливо спроможна. Майже кожна місія охоплена, включаючи подробиці перемог та поразок. Книга рясніє фотографіями літаків та їх літаків, а також сценами катастрофи.

Коли JG.26 повернувся на захід, ситуація в повітрі стала ще гіршою. Потужність німецьких підрозділів зменшилася одночасно з появою нових і кращих літаків союзників у дедалі більшій кількості. Лідерам JG.26 довелося імпровізувати, щоб вирішити різноманітні оперативні проблеми на примітивних аеродромах, в залежності від їхньої вірної механіки, одягненої у чорне, щоб зберегти зменшуються сили як можна більш готовими.

Інтимна історія Колвелла про JG.26 обов'язково містить неймовірну кількість деталей про діяльність союзників, для кожного рейду, коли це можливо, потрібен зустрічний хід. Таким чином, ви бачите велику різноманітність літаків, з якими людям JG.26 довелося боротися – від Супермаринних Спітфайрів до Зведених визволителів В-24.

Незважаючи на те, що Колдуелл дуже хороший письменник, одні з найкращих прочитань у «Щоденнику війни JG 26» - це німецькі розповіді, які він містить. Наприклад, напад капітана Йоханнеса Науманна на легкі бомбардувальники Дугласа Бостона виявляє жорстокість британської бомбардувальної атаки та труднощі, що виникли при збитті бостонів. Тим не менш, після того, як Науманн та його товариші відновили екіпаж збитих ним Бостона, німецькі офіцери розважали літаків RAF у стилі Першої світової війни, розмовою та коньяком.

Стійке зростання чисельності повітряного супроводу союзників знизило членів JG.26. Після вторгнення 6 червня 1944 року в Нормандію вони були змушені летіти на погано підготовлені поля та братися за наземну атаку, для якої багато пілотів ніколи не були навчені. Це першокласна книга, одна з найкращих із щоденника війни, і це багато про що говорить, адже це сфера, в якій змагаються лише експерти.


Інтерв'ю Найла Фергюсона: "Сучасне суспільне життя - це каскад зловживань"

Ніалл Фергюсон, історик і правий коментатор, готовий відповісти на запитання про багато речей, серед яких його критики («Вони займаються досить недобросовісним і нечесним заняттям») Барак Обама («Це президентство не мало великого успіху ”) І будь -кого, кого образили його ідеї (“ Існує своєрідне покоління ПК 2.0, яке знайшло спосіб розширити свої можливості, прагнучи поліціювати кампуси так, що іноді туманно нагадує мені Культурну революцію в Китаї ”). Але, незважаючи на всю свою відвертість, коли я запитую його про контури свого життя, Фергюсон, який зазвичай говорить цілими абзацами, стає скупим-або, можливо, просто втомленим, стикаючись з переходом по старому.

"Ви народилися в Глазго", - кажу я. "Так." - І ти там виріс? "Так. Наскільки я виріс ». «Що твої батьки робили?» «Мій батько був лікарем. Моя мати була вчителем ». Він викладає власну викладацьку кар’єру після того, як отримав ступінь доктора філософії німецької історії в Оксфорді, так: «Викладав у Кембриджі три роки. Викладав в Оксфорді 10 років. Стало нудно, прийшов сюди. Це воно."

У цьому є дещо більше. Перша книга Фергюсона, Папір і праска (1995), відзначався своєю повторною оцінкою впливу німецької гіперінфляції у 20 -х роках минулого століття, а його двотомна історія родини Ротшильдів отримала загальну оцінку за ретельні дослідження. Він продовжував писати численні бестселери і став академічною знаменитістю, зараз викладає в Гарварді, а також адаптував ряд своїх книг до телесеріалів, які він представляє сам.

Останнім часом він є автором авторизованої біографії Генрі Кіссінджера на 1000 сторінок. Перший з двох томів, він охоплює 1923-1968 роки і має підзаголовок «Ідеаліст». У запальному обвинуваченні, Суд над Генрі Кіссінджером, Крістофер Хітченс, як відомо, звинуватив державного діяча у “військових злочинах та злочинах проти людяності в Індокитаї, Чилі, Аргентині, Кіпрі, Східному Тиморі та кількох інших місцях” - а в деяких інтелектуальних колах називати Кіссінджера ідеалістом - це не що інше, як єресь.

Фергюсон мав безпрецедентний доступ до приватних паперів Кіссінджера і стверджує, що держсекретар Річарда Ніксона роками не розумівся як макіавелістський реаліст, одержимий владою будь -якою ціною, і що його справжня репутація похована під "нутрощів", ​​починаючи від простого "вітрила" до "відвертого божевілля". Фергюсон зробив кар’єру з бойових дій. У більш ніж дюжині книг і незліченних колонках він намагався знищити певні прийняті уявлення про історію, а також саму концепцію незгоди з Найлом Фергюсоном, і цей новий том знаходиться в тому ж дусі.

Його розповідь про першу зустріч з політологом і дипломатом є серйозною і смішною, і варто її довго цитувати: «Саме в Лондоні, у книгарні, Босуелл зустрів Джонсона. Моя перша зустріч з Кіссінджером також була в Лондоні на вечірці Конрада Блек. Я був оксфордським доном, який займався журналістикою, і я, природно, був улещений, коли старший державний діяч висловив своє захоплення книгою, яку я написав про першу світову війну. Мене також вразила швидкість, з якою мене скинули, коли модель Елль Макферсон увійшла до кімнати ».

Генрі Кіссінджер у Вашингтоні, 1975 р. Фотографія: Дірк Халстед/Getty Images

Оскільки книга Фергюсона закінчується в 1968 році, немає згадок про найбільші суперечки навколо Кіссінджера - включаючи бомбардування Камбоджі (нейтральної країни в американському конфлікті у В'єтнамі), що призвело до більш ніж 100 000 камбоджійських смертей. Фергюсон не хоче говорити про це ("я насправді не почав обробляти матеріал, який у мене є на це", говорить він), але перша частина його біографії пропонує автору багато можливостей переглянути свою тему. Одне з одержаних думок, від якого він намагається обійтись, - це те, що Кісінджер у молодості був “похмурим конформістом”, і серед його свідчень є кокер -спанієль на ім’я Смокі. Кіссінджер, будучи студентом Гарварду, писав листи своїм батькам голосом собаки - «людина, яка не тільки пише листи від імені своєї собаки, але й привозить собаку до коледжу», навряд чи відповідає опису конформіста, аргумент йде. («Смокі помер від виснаження тепла», виявляється, «ненавмисно заблокований у герметичній машині»).

Фергюсон мало згадує про сімейне життя Кіссінджера в дорослому віці, пропускаючи будь -які жахливі подробиці свого першого шлюбу, який закінчився розлученням, частково тому, що, як він мені каже, він "сам пережив розлучення". Зараз Фергюсон одружений на сомалійській письменниці Аяан Хірсі Алі. Під час нашої розмови він згадує її лише коротко, щоб сказати, що відчуває негативний прийом її книги Єретик, про ісламську реформацію - «Іслам не є релігією миру», - писав колишній мусульманин Алі - «було дійсно досить огидно».

Найважливіший з історичних переглядів Фергюсона стосується твердження, вперше висловленого Сеймуром Хершем у своїй книзі 1983 р. Ціна влади, що Кіссінджер просочив секретну інформацію до кампанії Ніксона про мирні переговори адміністрації Джонсона в Парижі 1968 року з Північним В'єтнамом. Інші історики стверджують, що це дозволило Ніксону та його радникам переконати Південний В’єтнам вийти з переговорів щодо обіцянки, що вони отримають кращу угоду від президента республіканців. Але це призвело до марного продовження війни ще на п’ять років.

Історія неодноразово переказувалась у книгах про Кіссінджера з різним ступенем обурення. Фергюсон не заперечує втручання Кіссінджера, але він переосмислює його важливість: знання Кіссінджера про переговори були неясними, стверджує він, і Південний В'єтнам відмовився б від переговорів, навіть якби Ніксон не втрутився. Крім того, Фергюсон пише: «Чи була б укладена довготривала мирна угода, якби Ніксон просто сидів і дивився? Відповідь має бути ні ". Ну, хто знає? Інші письменники, включаючи Герша та Хітченса, говорили протилежне.

"Я думаю, що ви повинні дійсно зібрати докази, щоб прийти до історії, яку розповіли Герш і Хітченс", - каже мені Фергюсон. "Іншими словами, ви повинні захотіти історію. Ви повинні бути журналістом, а не істориком. Для журналістики велика проблема, що багато історії просто не так захоплююче ». (Коли я пишу йому, Герш відмовляється коментувати, тому що він не переглядав книгу Фергюсона, але додає, що це «мабуть, пекло читання».)

Кіссінджер неодмінно викликає розбіжності, що зробить його типовим для твору Фергюсона, від вагомих томів до швидко написаних статей. Однією з помітних сварок був 2011 рік із письменником Панкадж Мішрою, який розгадав, як твереза ​​версія Нормана Мейлера та Гора Відала у шоу Діка Каветта. Мішра написав негативний відгук у LRB Фергюсона Цивілізація: Захід і решта, книга, яка стверджує, що 500-річна епоха західного падіння наближається до кінця і намагається пояснити її зростання в першу чергу посиланням на шість "функціональних комплексів": права власності, конкуренція, наука, медицина, суспільство споживачів та трудової етики. Він згадує про них у книзі як про "вбивчі програми". («Що звучить досить легко, - сказав сам Фергюсон Чарлі Роузу в 2011 році, - але це не погана метафора».) Мішра дійшов висновку, що книга - це «галломауфрі», що прославляє імперіалізм, прикриваючи торгівлю рабами, і зробив порівняння між Фергюсоном і Теодором Лотропом Стоддардом, автором бестселера 1920 року Наплив кольору проти панування Білого Світу.

Фергюсон відповів у листі до LRB, назвавши огляд Мішри "клеветницьким і нечесним". Він вимагав вибачень. Мішра відповів ще одним листом, сказав: «Фергюсон не расист, почасти тому, що йому не вистачає стійких переконань расистських ідеологів, таких як Стоддард». Фергюсон відповів у відповідь, стверджуючи, що Мішра «не потрудився прочитати мою роботу». Мішра запропонував завершальну записку: "Це дещо говорить про політичну культуру нашої ери, що Фергюсон так довго, як і раніше, виривався зі своїм опальним світоглядом". Все це задихано згадувала літературна преса по обидва боки Атлантики. Я запитую про це у Фергюсона. «Ну, - каже він, зітхаючи, - я, очевидно, повинен вибачитися». Пауза. "Тому що мені дуже шкода широкій громадськості за те, що я привернула до нього увагу когось". Мішра каже мені, що «двотомна агіографія Генрі Кіссінджера здається мені відповідним кар’єрним кроком для цієї фігури».

Фергюсона піддали широкій критиці в 2009 році, коли він порівняв Обаму з Котом Феліксом у колонці для Financial Times ("не тільки чорний", але і "дуже, дуже пощастило"), на що нобелівський економіст Пол Кругман відповів у New York Times: "Я не думаю, що професор Фергюсон є расистом. Я вважаю, що він позир".) У 2013 році його назвали гомофобним за критику економічної філософії Джона Мейнарда Кейнса як егоїста, оскільки Кейнс був бездітним внаслідок гомосексуалізму. Фергюсон вибачився за це у відкритому листі в Harvard Crimson, хоча він завершив лист захисною заявою: «Для самопризначених інквізиторів [Інтернету] завжди легше звинувачувати, ніж серйозно запитувати».

Найбільш послідовним звинуваченням противників Фергюсона є те, що він заплутує основні факти у своїй роботі. "Найл Фергюсон демонструє своє незнання економіки", - був заголовок з початку цього року у блозі Центру економічних та політичних досліджень. "Для Найла Фергюсона вчинення помилки - це більше, ніж небезпека", - нещодавно написав Джонатан Чейт у журналі "Нью -Йорк". "Це заповітний спосіб життя" Критика з приводу неточностей Фергюсона досягла свого апогею в обкладинці журналу Newsweek 2012 року про те, чому Обама не заслуговує на другий термін президентства, що викликало критику з боку людей з усього політичного спектру, включаючи старого шкільного друга Фергюсона та його консерватора Ендрю Саллівана, стверджуючи, що це був пронизаний грубими помилками. Я згадую цю статтю Фергюсону. Він стверджує, що була лише одна помилка, яка стосувалась "фінансів Obamacare".

"Все інше було просто незгодою людей", - каже він. «Вони намагалися представити факти, які були фактично правильними, як помилки, щоб спробувати дискредитувати твір. Але, як я вже сказав, була лише одна помилка ». Я наводжу одну із заяв, які люди сказали, що він помилився, - що у 2011 році «майже половина населення [не була] представлена ​​у податковій декларації».

Фергюсон зі своєю дружиною Аяан Хірсі Алі на урочистій події 100 у Нью -Йорку, 2009 р. Фотографія: Джемальська графиня/WireImage.com

"Реальність така, що 46% американських домогосподарств не сплачували федеральні податки на прибуток у 2011 році, але вони сплачували державні та місцеві податки", - кажу я. "Отже, це була помилка через пропуск, я думаю".

"Так", - каже Фергюсон. «Якщо це все, на що ви можете насправді напасти, то ви повинні бути справді в розпачі ... Чесно кажучи, у порівнянні з написанням біографії Кіссінджера чи будь -якої книги, яку я написав, історія обкладинки для Newsweek не є надзвичайно важливою частиною мого робота ».

Самооборона Фергюсона майже завжди приймає форму заяви, що його обвинувачі не читали його твір або читали його недостатньо уважно, або він відкидає напад як партизанську честь. Він, на відміну від Кіссінджера, настільки схвильований, що винайшов фразу як загальний захист, «Правильна політичність», яку він визначає як спробу «підірвати незаперечний аргумент, стверджуючи голосно і неодноразово, що знайшов помилка в цьому ".

«Це те, що роблять люди зліва, коли у них закінчилися боєприпаси, - каже він мені, - вони відступають у ці, в кінцевому рахунку, несуттєві примхи». Коли я запитую його, чи, можливо, праві люди не винні в тому самому, він каже: «Я не можу говорити за право. Я в Гарварді. Я зустрів чотирьох консерваторів у всьому цьому місті ».

Хоча він обговорює цю тему з помітною втомою, Фергюсон явно не нехтує тим, що люди не люблять його та його роботи. Він визнає стільки ж у передмові до Кіссінджер, написавши, що спочатку він не хотів брати участь у проекті, тому що його "неминуче ... здивували б Крістофер Хітченс та інші". Певною мірою він жартує, але я запитую його, чи не став він надмірно чутливим до думок сучасників.

«Я був у досить дружніх стосунках з Хітченсом, - каже Фергюсон. "Мені було дуже сумно, коли він помер, і не в останню чергу тому, що було б дуже весело прочитати його рецензію на цю книгу". Він на хвилину мовчить, а потім продовжує: «Люди прив’язуються до певних оповідань. І розповідь про те, що Генрі Кіссінджер - найзліший американець, що коли -небудь жив, є свого роду важливим оповіданням для людей, особливо людей, які були тут у 1968 році та з’явились у 1970 -х роках, виступаючи проти всього, що робив Ніксон. Тому, якщо ви оскаржуєте ці розповіді, не дивно, що люди іноді реагують досить жорстко. Він поставляється разом з територією. Мені це точно не подобається. Я не думаю, що нікому подобається знущання, навіть якщо це лише у твітах. Громадське життя в будь -якій формі в наші дні по суті невіддільне від каскаду зловживань. І потрібно просто продовжувати займатися тим, що робиш, і не приділяти цьому великої уваги ».

Він стогне і дивиться в землю. «У мене є певний страх, - тихо каже він, - за те, що люди скажуть про мене та книгу. Тому що я міг би написати це для них. Це гнітюче передбачувано. Люди просто хочуть висловити думку автора, і навіщо витрачати час на читання книги, коли ви вже вирішили, що він страшна людина? "


Ми сильно рекомендую:

Щодо Європейських революцій 1848 р. Історик Ерік Хобсбом написав:

У 1806 році імператор Габсбургів, який мав імператорський титул "Священної Римської імперії" і здійснював пряму династичну владу над багатьма землями, що простягалися від Польщі до Середземномор'я, зазнав сильного тиску через діяльність Наполеона Бонапарта і прийняв припинення Священної Римської імперії (внаслідок масштабних реформ, започаткованих Наполеоном у західних частинах німецької Європи), і прийняв титул імператора Австрії.

У лютому 1948 р. Британський історик Льюїс Нам’єр прочитав лекцію, присвячену сторіччю Європейських революцій 1848 р.

У цій лекції Намір представив факти про історичні події, теми та події, очевидні 1848 року, і дійшов висновку, що:

Ми раді представити низку інформативних сторінок про надзвичайно значущі та, сміємо запропонувати, надзвичайно історично повчальні Європейські революції 1848 року:

1 Починаються Європейські революції 1848 р. Широкий контур передісторії початку потрясінь та розгляд деяких перших подій у Парижі, Берліні, Відні, Будапешті та Празі.

2 Французька революція 1848 р. Особливий акцент на Франції - як сказав міністр закордонних справ Австрії "Коли Франція чхає, Європа застуджується".

3 "Італійська" революція 1848 р. "Ліберальна" папська влада після 1846 р. Допомагає вогню "італійського" національного прагнення знову розпалитись по всьому Італійському півострову.

4 Революція 1848 р. У німецьких землях та центральній Європі "Німеччина" мала рух до єдиного парламенту 1848 р., І багато потенційних "націй" у Центральній Європі намагалися пропагувати окреме існування своєї "національності".

5 Європейські революції-реакційні наслідки 1848–1849 рр. Деякі випадки соціального та політичного екстремізму дозволяють ліберальним елементам, які раніше підтримували реформу, приєднатися до консервативних елементів у підтримці повернення традиційної влади. Такі національності, що живуть в межах імперії Габсбургів, як чехи, хорвати, словаки, серби та румуни, вважають більш правдоподібним звертатися до імператора, а не до демократизованих зборів, нещодавно створених у Відні та Будапешті внаслідок популістських устремлінь, для майбутній захист своєї національності.
Австрійський імператор та багато королів та герцогів повертають собі політичну владу. Луї Наполеон (який був племінником Наполеона Бонапарта) був обраний президентом Франції, пропонуючи соціальну стабільність вдома, але в кінцевому підсумку дотримувався політики, яка призвела до кардинальних змін у більш широкій європейській структурі держав та їх суверенітеті.
Події 1848-1849 років виникли внаслідок сильного входження в соціально-політико-економічну історію Європи ХІХ століття таких популістських сил, як лібералізм, конституціоналізм, націоналізм та соціалізм.
Ці популістські сили пропагувалися різними групами інтересів всередині та між існуючими династичними імперіями та королівствами Європи, часто кидаючи виклик збереженню династичної влади та управління та виявляючи свою конкурентоспроможність, оскільки популярні прагнення, висловлені деякими групами інтересів, часто виявлялися неприємними іншим групам інтересів у межах і між існуючими династичними державами Європи.

Ліберали середнього класу, які віддавали перевагу конституційному, а не династичному управлінню, були одними з перших із ранішніх прореформаторських прагнених груп, які повернулися до підтримки династичної влади, коли стало зрозуміло, що інші групи популістських інтересів підтримують більш широке поширення демократії, ніж вони самі хотіли б. див. прийнятий.
Мешканці сільської місцевості часто були в основному задоволені реформами системи землеволодіння та скороченням зобов’язань надавати допомогу своїм працівникам через послуги з оплати праці. Після того, як такі реформи були введені в Австрійській імперії, мешканці сільської місцевості, хоча часто й матеріально бідні, схилялися до придушення міського радикалізму та відновлення династичної влади.
Загалом, "єдиний фронт" не зміг утвердитися серед тих, хто прагнув реформ, і поступово виявилося можливим, щоб династична влада часто повторно заявляла про себе за допомогою своїх дореволюційних військових сил.

Історик AJP Taylor пізніше назвав події 1848 року "поворотним моментом, коли історія не змогла перевернутися", однак "Майбутнє" було помічено, що такі популістсько-прагненні сили здатні висунути нагальні претензії стосовно соціально- Політико-економічні події.


Публікації

Більшість заголовків він видає сам під своїм ім'ям або Gutenberg Press

Заголовок Дата Сторінки
13 пророків 1996 60
28 Карткові хитрощі 1991 64
Історія принципу Brainwave 1983 100
Ace Machine 1963 6
Померти іншого кольору- Мартін Гарднер 1995 40
Після Йорданії 1983 12
І пакет карток 1989 60
Анімація (семінар №1) 1979 12
Велика книга чарівних трюків (перевидання «Чарівної книги») 1994 196
Двійкові підрахунки 1969 ?
Блокування Вимк ?
Зібрані секрети Боба Хаммера 1980 106
Нова картка підводного човна Боба Остіна 1983 40
Хитрощі калькулятора 1998 130
Підрахунок карт 1982 48
Картка під склом 1979 24
Карти №1 Чотири картки Brainwave 1978 20
Картки №2 51 Обличчя на північ 1978 24
Блокування карт 3 1980 72
Карти № 4 Побічна крадіжка 1981 60
Картки №5 Багаторазова зміна 1989 48
Найкращі карткові трюки Чарльза Джордана 1992 252
Чарльз Т. Джордан Зібрані трюки 1975 315
Заводний механізм: підходи до підрахунку карт 2005 75
Психічна магія Закри 1974 55
Захоплення кольору 1986 30
Колір Швидкий 1980 50
Комбо 1998 55
Комбо II 2005 125
Командні кольори 1997 22
Сучасна магія хустки, частина 1 1987 30
Сучасна магія хустки, частина 2 1987 28
Сучасна магія мотузки, частина 1 1986 28
Сучасна канатна магія, частина 2 1986 28
Сучасна канатна магія, частина 3 1986 28
Визнання екстрасенса Урії Фуллер (псевдонім Мартіна Гарднера) 1975 37
Завіт 1987 29
Криві казки 1994 129
Криптологія 1979 24
Курйозер 1980 61
Оманливі практики 1992 83
День на будь-яку дату- Сем Шварц 1997 43
Оманливі практики, доповнення 1992 28
Падіння на Маліні 11
NSOM  : Неймовірний картковий тунель доктора Кена Кренцеля 1975 6
Легко робити карткові трюки для дітей 1989 47
Чарівні трюки для дітей легко робити 1974 90
Найкращі карткові трюки Елліса Станьона 1999 313
Епілог 1993 312
Техніка Фаро та гвинтівки 1976 90
Техніка Faro та Riffle- буде підписано оригінальну копію ксероксу 1969 46
Додаток до техніки Фаро та гвинтовок 1 1970 10
Додаток до техніки Фаро та гвинтовок 2 1970 ?
Додаток до техніки Фаро та гвинтовок 3 1970 ?
Можливості Фару 1967 36
Чотири проблеми з кольором 1979 24
Fourcast 1981 36
О. Підйом телевізійної картки Кіпріана 1982 40
Подальші визнання екстрасенса Урії Фуллер (псевдонім Мартіна Гарднера) 1980 69
Третій урок гравця 1979 16
Магія картки Джина Фіннелла 1973 76
Хардкорні тузи 1983 12
Hocus Poker 1982 32
Карткові хитрощі Хофзінсера 2002 148
Зошит Хофзінсера 2003 87
Імпровізовані затримки 1977 50
Імпровізовані відкривачки 1979 8
Лабіринт 1980 7
Магія з картками і футлярами № 2: Внутрішня святиня 1979 48
Магія з картками і футлярами №1: Джек у коробці 1979 24
Зошити Джейкоба Дейлі (переклад. Csuri) 1 -е вид. HB без сторінки 1975 194
«Зошити» Джейкоба Дейлі (транскр. Csuri) HB з сторінкою 1975 194
«Зошити» Джейкоба Дейлі (транскр. Csuri) з гребінцем 1975 194
Калейдоскоп 1989 50
Канібальні карти 1975 8
NSOM  : Картки технічного кольору Карла Фулвеса 1974 6
Чарівна книга 1977 195
Методи з картками, частина 1 1975 80
Методи з картками, частина 2 1975 80
Методи з картками, частина 3 1975 80
Мексиканський Монте 1972 32
Тузи тисячоліття 1981 92
Гроші рухаються 1989 34
Більше саморобних хитрощів з картками 1984 136
Мутус Номен 1988 82
Картка Неала з люком 1983 12
Нова картка піднімається 1996 62
Записки з метро 1973 61
Ефект Нірії 1979 24
Октет 1981 76
Походження 1981 56
Пакетні комутатори (частина перша) 1973 56
Пакетні комутатори (частина друга) 1973 56
Пакетні комутатори (частина третя) 1977 76
Пакетні комутатори (частина четверта) 1977 72
Пакетні комутатори (частина п'ята) 1977 70
Огляд Pallbearers, том 1-4 1993 290
Огляд Pallbearers, том 5-8 1993 390
Огляд Pallbearers, том 9-12 1993 380
Паралельні лінії 1980 40
Принципи налаштування тасування в режимі розбірки 1968 30
Прототип 1989 50
Видаліть комплект головоломок 1982 24
Швидкі хитрощі з картками 1989 50
Контроль перемішування розбірок 1979 23
Елементи керування перемішуванням розбірок Друга частина: блокування 1996 206
Методи тасування та розбивки 1987 49
Налаштування перемішування розбірок I 1973 98
Настроювання для перетасування розбірок II 1976 98
Техніка перетасування розбірок Попередні, примітки, проблеми 1971 22
Попередні примітки до техніки перемішування розбірок, частина 1 1972 22
Техніка перетасування гвинтів, частина 1 1973 12
Попередні примітки до техніки перетасування розбірок, частина 2 1973 60
Техніка перетасування гвинтів, частина 2 1975 12
Техніка перетасування гвинтів, частина 3 1984 92
Секретна сесія, частина перша 1987 29
Секретна сесія, друга частина 1987 28
Секретна сесія, частина третя 1987 28
Хитрощі саморобної картки 1976 113
Саморобна магія картки крупним планом 1995 120
Магія саморобної монети 1989 136
Саморобна хустка Магія 1989 184
Саморобоча розумова магія 1979 121
Магія саморобочих номерів 1982 145
Саморобний папір Магія 1985 147
Магія саморобної мотузки 1990 148
Магія саморобного столу 1981 122
Налаштування вправ 1995 111
Змінювачі форм 1979 44
Перемішати 1983 12
Шість експромт -карткових хитрощів 1982 48
Swindle & amp Cheat - збірка неперехідних ігор 1991 71
Примітки про телепортацію 1969 8
Примітки про телепортацію 1979 24
Слідіні - найцікавіше та інші, том 1 (текст) 1976 108
Слідіні - найцікавіше та ін., том 2 (фото) 1976 126
Книга чисел 1971 47
Книга цифр, додаткові примітки 1971 19
Дитячий чарівний набір 1980 16+16
Магія Слідіні та інших, т. 1 (текст) 1976 108
Магія Слідіні та інших, т. 2 (фото) 1976 126
Чарівний поштовх 2001 46
Чарівний світ Слідіні, т. 1 (текст) 1979 101
Чарівний світ Слідіні, том 2 (фото) 1979 176
Тест нуар 1998 26
Повернення 1986 39
Код Шемрока та підсилювач паралельного принципу 1979 48
Топологічний хибний підрахунок (практикум No2) 1979 18
Transpo Trix 1978 80
Хитрість з кубиками 1970 26
Під натягом хитрощі з гумовими палубами 2004 101
Хроніки вампірів 1997 92
Документи про вампірів 1997 45
Коли екстрасенси грають у покер 2004 63
Бездротовий зв'язок II 1982 48
Гра в слова 2007 71
Робочі примітки про Brainwave 1983 20


Еротичний капітал

Ми представляємо нову теорію еротичного капіталу як четвертого особистого активу, важливого доповнення до економічного, культурного та соціального капіталу. Еротичний капітал має шість або, можливо, сім різних елементів, один з яких охарактеризовано як «емоційна праця». Еротичний капітал набуває все більшого значення в культурі сексуалізації багатих сучасних суспільств. Еротичний капітал є не тільки основним активом на ринках шлюбу та шлюбу, але також може мати значення на ринках праці, у засобах масової інформації, політиці, рекламі, спорті, мистецтві та у повсякденній соціальній взаємодії. Жінки, як правило, мають більше еротичного капіталу, ніж чоловіки, тому що вони більше працюють над цим. Враховуючи великий дисбаланс між чоловіками та жінками у сексуальних інтересах протягом життя, жінки мають хороші можливості для використання свого еротичного капіталу. Центральною особливістю патріархату стала побудова «моральних» ідеологій, які заважають жінкам використовувати свій еротичний капітал для досягнення економічних та соціальних вигод. Феміністична теорія не змогла вирватися з цієї патріархальної точки зору і підсилює «моральні» заборони сексуальної, соціальної та економічної діяльності жінок та експлуатації ними еротичного капіталу.


Німфоманка: Том I – Огляд

Тепер Ларс фон Трієр привернув вашу увагу, дозвольте йому представити вам сміливу, стильну, часто веселу і цілком захоплюючу історію однієї жінки та її сексуальної одіссеї.

Неминучий Німфоманка епос цілком міг би стати найбільш сексуальним фільмом за всю історію кінематографа.

Але хоча його публічність, з дурними дужками/вульва жарти і ті плакати, зовні можуть носити зухвалий номер, сам фільм є гнилим обличчям залежності в її найпотворнішій формі.

Німфоманка торкнеться вас. Тільки не так, як ви очікували.

Подивіться повз людські феєрверки, що вибухають на екрані, і том I - це провокаційне, екзистенційне задоволення. Чудова камея від Уми Турман теж не завадить, і Стеллан Скарсгард продовжує тихо доводити, що він один з найцікавіших акторів, які працюють сьогодні.

ІНФОРМАЦІЯ

Актори: Шарлотта Генсбур, Стеллан Скарсгард, Стейсі Мартін, Шиа ЛаБеуф, Крістіан Слейтер, Ума Турман

РЕЖИСЕР: Ларс фон Трієр

ПИСАТЕЛІ: Ларс фон Трієр

КОРИСУВАННЯ: Німфоманка з діагнозом самостійна розповідає про свої еротичні переживання чоловікові, який врятував її після побиття.


Отримати копію


Вступ

Глобалізація, постійно зростаюча взаємозв’язок світу, не є новим явищем, але вона прискорилася, коли західноєвропейці відкрили багатства Сходу. Під час хрестових походів (1095–1291) у європейців з’явився апетит до спецій, шовку, фарфору, цукру та інших предметів розкоші зі Сходу, за які вони обмінювали хутро, деревину та слов’янських людей, яких захоплювали та продавали (звідси і слово раб). But when the Silk Road, the long overland trading route from China to the Mediterranean, became costlier and more dangerous to travel, Europeans searched for a more efficient and inexpensive trade route over water, initiating the development of what we now call the Atlantic World.

In pursuit of commerce in Asia, fifteenth-century traders unexpectedly encountered a “New World” populated by millions and home to sophisticated and numerous peoples. Mistakenly believing they had reached the East Indies, these early explorers called its inhabitants “Indians.” West Africa, a diverse and culturally rich area, soon entered the stage as other nations exploited its slave trade and brought its peoples to the New World in chains. Although Europeans would come to dominate the New World, they could not have done so without Africans and native peoples (Figure 1.1).

As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.

Want to cite, share, or modify this book? This book is Creative Commons Attribution License 4.0 and you must attribute OpenStax.

    If you are redistributing all or part of this book in a print format, then you must include on every physical page the following attribution:

  • Use the information below to generate a citation. We recommend using a citation tool such as this one.
    • Authors: P. Scott Corbett, Volker Janssen, John M. Lund, Todd Pfannestiel, Sylvie Waskiewicz, Paul Vickery
    • Publisher/website: OpenStax
    • Book title: U.S. History
    • Publication date: Dec 30, 2014
    • Location: Houston, Texas
    • Book URL: https://openstax.org/books/us-history/pages/1-introduction
    • Section URL: https://openstax.org/books/us-history/pages/1-introduction

    © Jan 11, 2021 OpenStax. Textbook content produced by OpenStax is licensed under a Creative Commons Attribution License 4.0 license. The OpenStax name, OpenStax logo, OpenStax book covers, OpenStax CNX name, and OpenStax CNX logo are not subject to the Creative Commons license and may not be reproduced without the prior and express written consent of Rice University.


    Review: Volume 26 - Biography - History

    The C26 Stereo Solid State Stereo Preamplifier
    Plus the C27 Preamp and the MX112 and MX113 Tuner-Preamps
    by Roger Russell

    These pages are copyrighted
    No portion of this site may be reproduced in whole or in part
    without written permission of the author.

    In 1967, I began design of the C26 preamp. It replaced the C24. This was the first preamplifier to have an all glass front panel, which matched the new MC 2505 power amplifier. It was assigned a project number of P 216. The requirements had already been determined by Gordon Gow, based on his marketing research.

    Here I am at my test bench with my first McIntosh project. Initially I used a C24 chassis as the first prototype. My bench equipment consisted of a Hewlett-Packard 330B distortion analyzer, a Hewlett-Packard 200CD oscillator, a Hewlett-Packard AC voltmeter, an RCA Senior Volt-Ohmist and a large Tektronics scope. The electrical maintenance section periodically calibrated all of the engineering and production test equipment.

    Some of the circuitry was already being used in the MAC 1700 receiver, but I revised several features and added several new ones. New circuit boards were laid out and were etched in the model shop. All response measurements for the tone controls, filters and loudness control were plotted by hand on graph paper. Distortion measurements at each frequency were made by carefully tuning the HP 330B to null out the fundamental. The 330B was also used to measure output noise and hum.

    Turn-on and turn-off thumps had to be eliminated. Otherwise, any transients in the circuitry could be heard if the power amplifier remained on and the C26 was turned on or off. The power supply was voltage regulated. A 75V zener diode and power transistor controlled the voltage. Cable capacity was a problem at high frequencies for some shielded wires to the loudness and balance controls. I used a driven shield. Instead of connecting the shield to ground, it was connected to 36 volts at the emitter of the following amplifier stage. This solved the problem.

    The dual concentric tone controls were 11 position switches. Resistors having 5% tolerance were used throughout. The center positions were electrically flat and were easy to return to. Color-coding was used throughout the preamp. The solid colors were for the left channel and the colors with the white stripes were for the right channel.

    After the initial design was finished, a complete P216 prototype was made including an illuminated glass front panel. Four lamps were used to illuminate the glass panel. To insure uniform lighting of the panel, a 1/8 thick plastic panel was used behind the glass. White paint was used on the plastic for areas where light was needed to shine through corresponding areas of the glass. The plastic panel was designed in engineering. The panels and silk screening were made in the production facility. A rectangular steel can was used to house the power transformer. An optimum orientation for the transformer in the can was determined for minimum hum pickup. The transformer was then encased in potting material. A 5.3V winding in the power transformer provided for the 6.3V #1866 lamps used to illuminate the front panel. The lower voltage extended the life of the lamps.

    The brass control shafts all had special grounding springs to insure freedom from electrical noise. The power switch was part of the volume control. A length of flexible shielding was run from the AC outlets in the rear to the front for the switch wires. A shield was also placed over the AC switch contacts at the volume control to insure that there would be no hum pickup.

    I designed the input selector switch from a new series made by CTS in Kentucky . The first sample was made in the lab until production samples arrived. Bill Scrivner, head of purchasing, and I visited CTS to check out their facilities and see what could be done to improve the tracking of the stereo volume controls in the -60dB area. The factory was amazing. It was geared for incredible quantities. The plating process handled 30-gallon containers of volume control covers at one time. The automated assembly machines dispensed a finished control about every second. Some machines ran 24 hours a day. I wondered where all those controls could possibly be going.

    My C26 prototype was sent to production as the wiring sample. The first input selector switches had not yet arrived and we were scheduled to start production. I flew out to South Bend , Indiana and drive over to Elkhart to pick up several hundred of the switches and was back the same day. C26 serial numbers started with 10P01.

    This picture is from 1968. The production boards are being assembled. The parts are being inserted by hand. Round rotating trays holding the various parts can be seen at the right.

    Final assembly is done here. The power supply board is being screwed in place. The C26 phono section had an orange module that contained several parts inside and can be seen near the bottom left of the picture.

    Speaker connections and switching

    Two sets of stereo speakers could be switched at the front panel of the C26. The connecting push type terminals were on the rear panel at the left side. There were three sets. Each set was color coded to make connecting as easy as possible. Black was left common green was left positive white was right common and red was right positive. The left set connected to an external power amplifier output. The center set went to the main speakers and the right set went to the remote speakers.

    There was no headphone amplifier in the C26. Instead, the headphones could be driven by the speaker signal when an external power amplifier was connected to the rear of the preamp. Protective resistors were used in series with the headphone jack. Stereo headphones could then be plugged into the stereo jack at the front panel. The power amplifier output had to be connected to the rear terminals of the C26 for the headphones to work. Two 25 ohm 25 watt power resistors were mounted on heat sinks inside the C 26. They served as amplifier loads if both speakers were switched off and headphones were used.

    Two unique features in the C26 were the phase switch and the center channel output. These switches were located in a recess at the top of the C26 at the front. The phase switch reversed the phase of one channel. It was a quick and easy check to tell if the speaker connections were properly phased. Stereo imaging and overall sound was not good if one channel was out of phase.

    The center channel output was at the rear of the preamp and the level control was at the top. At the time, it was recommended that the center channel be run at 6 dB below the output of the right or left channels.

    The center channel was a simple mixing circuit derived from the left and right channels. At the time, a center channel was publicized by Paul Klipsch as a sonic enhancement. Also, Mercury Living Presence records were made using an additional center channel microphone.

    Continuously Variable Loudness Control

    The loudness control supplied low frequency boost to compensate for the behavior of the human ear at low listening levels. Most loudness contours were switched in with a fixed amount of contour using a tap on the volume control. The user had no control of the contour for any particular volume control setting. The C 26 had much better compensation. It provided a continuously variable contour. First, the volume was set at the highest desired listening level. Then, when the loudness control was rotated clockwise from the flat position, the volume decreased and the contour automatically increased the required amount of bass amplitude and bandwidth for the new listening level. This action provided full frequency range listening at even the lowest listening levels.

    Here s the view with the top cover removed. The top of the chassis was shiny chrome. Three circuit boards can be seen at the left. They are held in place with 2 clamps that can be seen on either side of each board. The filter capacitors can be seen at the center and the power transformer is at the right rear. A schematic diagram of the transformer is silk screened on the top of the can. The 25-watt power resistors are located behind the transformer. They are held against the chassis with metal brackets. The rear board contains the power supply and center channel circuits. The regulator transistor can be seen mounted on a rectangular heat sink. The left and right circuit boards are toward the front.

    Here s the view with the bottom cover removed. The transformer is at the upper left with terminal strips for the rectifier diodes and a yellow 1400-volt line filter capacitor. The tone control switches are at the bottom left and the pushbutton switches are at the bottom right. The circuit boards are coated with green resist material so that solder does not coat all of the copper on the entire printed circuit material only where the components come through. This avoids wasting solder in non-essential areas. The large black tubes are actually insulated shields that cover the wires from one part of the preamp to the other.

    I purchased this particular C26 several years ago and it was not working. I found that the original 1 am p fuse had been replaced with a 3-amp fuse and the power transformer was burned out. New transformers were no longer available but I remembered I had a sample transformer in my parts box that I had saved. I used the oven in the kitchen to unpot the tar in the transformer case and replaced it with the sample. Before turning the preamp on, I checked the power supply and found the power supply diodes were shorted. After replacing these and verifying everything else was ok, I turned it on and it now works fine. When replacing the diode, I found that someone had unsoldered a few wires in the power supply to diagnose the problem and the seller probably knew the transformer was bad.

    This is what happens when there is a problem and a fuse is blown and then replaced with a larger one. The preamp should have been brought into a service center to find the cause. As a result, the owner lost the whole preamp because of a couple of 30 cent diodes.

    The C26 preamp left and right channel circuit boards were also used in the MX112, MX113, MX114 and MX115 tuner-preamps. They were not combined into a single board because each board was mounted vertically to save space on the chassis.

    In addition to the design work, I was also involved in writing the owner and service manual. The owner s manual explained how to use the controls and switches and what they did. There was a brief description of the circuitry as well as the specifications and performance curves. It also explained how to make connections to a system including the speaker switching terminals. The service information contained schematic diagrams and pictorials of the circuit boards plus voltage readings. Specifications were also included. Besides all of this, I also prepared test procedures for the production people.

    There were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead. Each issue of the manuals and bulletins could be identified at the back or on the bottom. For example, the back cover of this owner s manual had the numbers 038-224

    Response: +0 -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.1%
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux, tape and tuner
    Input impedance: 47k phono. 250k aux, tape and tuner
    Hum and noise: -74 dB below 10mV input phono. -85 dB aux tape and tuner re: 2.5V
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: 20dB aux, tape and tuner. 62dB phono
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20kHz
    Bass controls: switched 11 position dual concentric -20 dB to +16 dB at 20Hz
    Treble control: switched 11 position dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000Hz
    Loudness control: flat response or continuously variable
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape 2, Tape 1, tuner, Phono 1, Phono 2
    Mode selector: L to L&R, R to L&R, stereo reverse, stereo, mono, mono L, mono R
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    Center channel level control: (+ or 6 dB with center channel control at top of chassis)
    Semiconductors: 18 silicon planar transistors, 3 silicon diodes
    Speaker Switches: Main and Remote
    AC outlets: 4 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape 1 or Tape 2 with interlock
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Weight: 18 lb.
    Sold from 1968 to 1977
    Last retail price: $449.00

    My work after the C26 and MX112 was in speakers. The update of the C27 was done by engineering and I was not involved with it. However, I was pleased to see that my design of the C26 remained essentially unchanged. However, some of the front panel arrangements were moved around. One improvement was the addition of a better tracking volume control that was not available for the original C26 design. Because the new control was not available with a power switch, power was controlled with the red push button switch instead. The knob styling was changed for a new look to match other newer McIntosh equipment. The speaker and filter switches were moved from the pushbutton location to share a concentric rotary switch. Tape copy switches were then moved to the pushbutton section. The loudness and balance controls were made concentric. The phase switch was eliminated along with the center channel output control but the center channel output jack remained.

    The speaker connections and switching are the same as the C26 but the terminals were updated for easier use. Two aux inputs are provided instead of one in the C26

    Although the circuitry of the preamp remained essentially the same, the three boards used in the C26 boards were combined into a single board. Also, some transistors were no longer available and newer improved ones were substituted, resulting in some changes to associated circuit parts resistors, etc. The new transistors also allowed for slightly improved distortion and lower noise. Light emitting diodes were added above the push switches.

    A small printed circuit board was made for each light emitting diode and was located at the push button switches. A plug was used to connect this circuit board to the rear jacks. The small board at the input jacks was for DC blocking capacitors at the preamp input. After many years of use, a brown area on the circuit board can be seen that was caused by heat from the voltage regulator transistor. This occurred despite the use of a heat sink on the other side of the board. No damage was done as the board was made of fiberglass epoxy.

    The C27 sold from 1977 to 1983. All together, the C26 design essentially lasted from 1968 to 1983 or 15 years. Both the C26 and C27 work as well today as they did when they were new.

    I was not involved with writing these manuals. However, much of the text was based on what I had written for the C26. As in the C26 manuals, there were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead.

    The C27 received a 4-page review in Audio magazine in September 1978.

    Response: +0 -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.05%
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux, tape and tuner
    Input impedance: 47k phono. 100k aux, tape and tuner
    Hum and noise: -80 dB below 10mV input phono. -85 dB aux tape and tuner re: 2.5V
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: less than 1k ohms into 22k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 22k or higher
    Voltage amplification: 20 dB aux, tape and tuner. 62 dB phono
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12dB at 20kHz
    Bass controls: switched 11 position dual concentric -17dB to +16dB at 20Hz
    Treble control: switched 11 position dual concentric -20dB to +20dB at 20,000Hz
    Loudness control: flat response or continuously variable
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux 1, Aux 2, Tuner, Phono 1, Phono 2
    Mode selector: L to L&R, R to L&R, stereo reverse, stereo, mono, mono L, mono R
    Semiconductors: 18 silicon Planar transistors, 4 silicon diodes and 4 led s
    Speaker Switches: Main and Remote
    AC outlets: 4 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape 1 or Tape 2
    Tape Copy: Tape 2 to Tape 1, Tape 1 to tape 2
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Weight: 20 lb.
    Sold from 1977 to 1983
    Last retail price: $749.00

    MX112 Tuner-Preamplifier

    Meanwhile, the MX112 tuner-preamplifier was being designed. I was requested to incorporate a simplified version of the C26 to be the preamp section. The circuit boards were the same but some items like the speaker switches and center channel control were not used. A center channel output and a phase switch were located at the top. The loudness control was replaced by a fixed contour switch. The circuit boards were mounted vertically. Variable tone controls were used instead of the switches used in the C26. Because there was no detent for the center position, the controls had to be set by eye to be in the flat position. Instead of the seven-position mode selector switch in the C26, a mono-stereo switch was provided instead.

    In addition to the audio design work, I was also involved in writing the audio portion of the owner and service manual. The owner s manual explained how to use the controls and switches and what they did. There was also a brief description of the circuitry as well as the specifications and performance curves. The service information contained schematic diagrams and pictorials of the circuit boards plus voltage readings. Specifications were also included. Besides all of this, I also prepared audio test procedures for the production people.

    There were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead.

    MX112 Preamplifier Specifications

    Response: + or -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.1% at 2,5 volts output
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux and tape for 2.5 volts output
    Input impedance: 47k phono. 250k aux and tape
    Hum and noise: phono 70dB below 10mV input equivalent to less than 3 microvolts at the input. 85dB aux and tape for 2.5 volts output.
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: to main output 20 dB aux, 0 dB to tape output
    Voltage amplification: to main output 62 dB, to tape output 42 dB
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20kHz
    Bass controls: variable dual concentric -18 dB to +16 dB at 20Hz
    Treble control: variable dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000Hz
    Loudness: fixed contour switch
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape, AM, FM, Phono 1, Phono 2
    Mode: Mono or stereo
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    AC outlets: 2 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape switch
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Dial scale light intensity switch on top panel
    Transistor complement: 4 jnction FET, 4 MOS FET, 27 silicon planar transistors, 2 integrated circuits, 20 diodes
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Power requirements: 117 volts, 50/60 Hz, 30 watts.
    Weight: 25 lbs. net
    Sold from 1968 to 1971
    Last retail price: $599.00

    MX112 FM Tuner Specifications

    Usable sensitivity: 2.5 microvolts at 100% modulation for less than 3% total noise and harmonic distortion.
    Response: + or 1dB from 20 Hz to 15 kHz with standard de-emphasis and 19 kHz pilot filter.
    Harmonic distortion: Mono 0.5% at 100% modulation.
    Image rejection: 75 dB at 100 MHz, 70 dB at 105 MHz
    Spurious rejection 90 dB IHF
    Capture ratio 1.8 dB
    Drift 25 kHz at an ambient temperature of 25 degrees C.
    Hum and noise: 65 dB at 100% modulation
    Tuning indicator: 6HU6 electron ray for simple accurate center of channel tuning
    Stereo indicator: Stereo light activated by 19 kHz carrier only.
    Muting adjust on top of panel

    MX112 AM Tuner Specifications

    Sensitivity: 12 microvolts at 1000 kHz using external antenna input
    Signal to noise ratio: 55 dB
    Harmonic distortion: 1% at 30% modulation
    Response: down 6 dB at 5000 Hz and 34 dB at 10 kHz
    Selectivity: 10 kHz at -6 dB
    Image rejection: 60 dB at 1000 kHz

    MX113 Tuner-Preamplifier

    The MX113 was very similar to the MX112 but with several improvements. One of the nicest improvements was the addition of a selector switch for wide or narrow tuning. Although it was great when listening to AM, it also proved very helpful to sort out stations in a crowded FM band. Another addition was the SCA filter that reduced interference from the sub-carrier music broadcast by some FM stations. This music was commercial free and was sold to subscribers such as offices and stores. I remember building an SCA adapter but found the music very bland and frequency bandwidth limited, as it should have been for that purpose.

    The audio section still retained the 0 and 180 degree phase switch. At one time this was useful in checking the correct wiring for stereo speakers or program material, which seemed to be important at that time but was soon discontinued. The switch is connected in the left channel. A muting control was also provided. When the mute button on the front panel was pushed in, FM inter-station hiss could be reduced and even eliminated. It could be adjusted with this control. The dial scale intensity switch was on the top panel also and could be set for dim or bright.

    Another helpful feature was the AM ferrite antenna that could swing down and also be unclipped at one end and rotated for optimum reception. A center channel (L+R) output is provided but there is no level control. If the center channel feature was used, the level could be adjusted at the power amplifier. Another feature was the TP1 and TP2 outputs at the left side in the picture.. These could be connected to the MI3 or MPI4 to display multipath distortion for FM reception. The TP1 output was ahead of the FM de-emphasis network and on inter-station hiss, had the same spectrum as white noise.

    The top and bottom covers were removed for the pictures. Of course, the reason that I have made a detailed description of the MX113 is that it incorporates the C26 left and right channel circuit boards. They were not combined into a single board because they stood vertically and can be seen in the picture at the lower left corner of the MX113 chassis. This saved space on the main chassis. However, a hum problem was encountered because of the positioning of the boards. I found it was due to circulating currents in the cassis. I had to cut a long slot in the chassis between the boards to get rid of it. To the right of the audio boards is the AM board. Above them is the FM multiplex board. On the right side is the FM IF board. The tuning capacitor is located under the large black cover.

    The power supply board is located on its side near the rear. It also contains the AGC filter and center channel sections. The input selector switch is at the lower right.

    MX113 Preamplifier Specifications

    Response: + or -0.5 dB 20 to 20,000 Hz
    Distortion: less than 0.1% at 2.5 volts output
    Input sensitivity: 2.0 mV phono. 0.25 V aux and tape for 2.5 volts output
    Input impedance: 47k phono. 250k aux, tape and tuner
    Hum and noise: 70 dB below 10mV input phono equivalent to less than 3 microvolts at the input. 85 dB aux and tape for 2.5 volts output
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: to main output 20dB aux, 0 dB to tape output
    Voltage amplification: to main output 62 dB, to tape output 42 dB
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20 Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20 kHz
    Bass controls: variable dual concentric -18 dB to +16 dB at 20 Hz
    Treble control: variable dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000 Hz
    Loudness: fixed contour switch
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape, AM, FM, Phono 1, Phono 2
    Mode: Mono or stereo
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    AC outlets: 2 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape switch
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Dial scale light intensity switch on top panel
    Transistor complement: 2 junction FET, 3 MOS FET, 30 silicon planar transistors, 2 integrated circuits, 30 diodes
    Size: 5-7/16 " high, 16" wide and 13" deep
    Power requirements: 117 volts, 50/60 Hz, 30 watts.
    Weight: 25 lb.
    Sold from 1971 to 1980
    Last retail price: $1099.00

    MX113 FM Tuner Specifications

    Usable sensitivity: 2.5 microvolts at 100% modulation for less than 3% total noise and harmonic distortion.
    Signal to noise ratio: 70 dB at 100% modulation
    Harmonic distortion: Mono less than 0.3% at 100% modulation. Stereo less than 0.7% at 100 % modulation.
    Response: + or 1 dB from 20 Hz to 15 kHz with standard de-emphasis and 19 kHz pilot filter.
    Capture ratio 1.5 dB
    Spurious rejection 90 dB IHF
    Image rejection: 95 dB 88 t0 108 MHz
    Stereo separation: exceeds 35 dB at 1000 Hz
    Selectivity: adjacent channel exceeds 6 dB IHF in NORMAL position exceeds 15 dB IHF in NARROW position.
    Selectivity: alternate channel exceeds 58 dB IHF in NORMAL position exceeds 88 dB IHF in NARROW position.
    SCA filter: rejection from 67 kHz to 74 kHz, 275 dB per octave
    Tuning indicator: D Arsonval movement meter with increased sensitivity.
    Stereo indicator: Stereo light activated by 19 kHz pilot signal only.
    Muting adjust control on top of panel

    MX113 AM Tuner Specifications

    Sensitivity: 75 microvolts IHF at 1000 kHz using external antenns input
    Signal to noise ratio: 45 dB IHF 55 dB at 100% modulation
    Harmonic distortion: 1% at 30% modulation
    Response: down 6 dB at 3500 Hz
    Adjacent channel selectivity: exceeds 35 dB IHF in the NORMAL position. Exceeds 45 dB in the NARROW position.
    Image rejection: 65 dB 540 kHz to 1600 kHz

    There were yet two more versions in the MX series that also used the C26 preamplifier boards.

    The MX114 is like the MX112 but is FM only. It has the tube tuning indicator
    Sold from 1969-1971. Last retail price $549.00

    The MX115 is like the MX113 but is FM only. It has the tuning meter and the selectivity switch.
    Sold from 1972-1974. Last retail price $599.00

    More text and pictures about McIntosh will be added as my research continues. Any comments, corrections, or additions are welcome.